Après le déclin du commerce des fourrures, le ministère canadien des Affaires indiennes et du Nord canadien a envoyé James Houston dans le territoire inuit de Kinngait. Houston est chargé de mettre en place un développement de l’art et de l’artisanat dans le Nord.

ᐊᒥᕐᓂᒃ ᓂᐅᕕᐊᒃᓴᖃᕐᓂᖅ ᑲᑕᒃᑎᓪᓗᒍ, ᔭᐃᒻᔅ ᕼᐃᐅᔅᑕᓐ ᓴᓇᕝᕕᒃᑖᖅᑎᑕᐅᓚᐅᖅᑐᖅ ᐃᓄᐃᑦ ᓄᓇᖁᑎᖓᓂ ᑭᙵᐃᑦᒥ ᑎᓕᔭᐅᓪᓗᓂ ᑲᓇᑕᒥ ᓄᓇᖃᖅᑳᖅᑐᓕᕆᔨᒃᑯᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᒥ ᐱᕙᓪᓕᐊᑎᑦᑎᓂᔨᒃᑯᓐᓄ. ᕼᐃᐅᔅᑕᓐ ᐱᔭᒃᓴᖅᑖᑎᑕᐅᓚᐅᖅᑐᖅ ᐋᖅᑭᒃᓱᐃᓂᕐᒥ ᑎᑎᕋᐅᔭᕐᓂᕐᒧ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᓗᕿᓂᕐᒧ ᐱᕙᓪᓕᐊᑎᑦᑎᓂᕐᒥ ᐅᑭᐅᖅᑕᖅᑐᒥ.

Kenojuak Ashevak, Sans titre, sans date. Dessin au crayon et au marqueur sur papier. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᕿᓐᓄᐊᔪᐊ ᐊᓯᕙᒃ, ᐊᑎᖃᙱᖅᑐᖅ, ᐅᓪᓗᓕᖅᑕᐅᓯᒪᖏᑦᑐᑦ. ᑎᑎᖅᑐᔭᐅᑎᒧᑦ ᐊᒥᐋᖅᑎᕆᔾᔪᑎᒧᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᑎᑦᑕᕆᒃᑎᑦᑎᔪᕐᒧᑦ ᑎᑎᖅᑐᒐᖅᓯᒪᔪᖅ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Lucy Qinnuayuak, Sans titre (Femmes inuites jonglant), 1977-78. Dessin au crayon, au crayon de couleur et au marqueur noir sur papier. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᓘᓯ ᕿᓐᓄᐊᔪᐊ, ᐊᑎᖃᙱᖅᑐᖅ (ᐃᓄᒃ ᐊᕐᓇᐃᑦ ᐃᒡᓗᑭᓵᖅᑐᑦ), 1977-78. ᑎᑎᖅᑐᔭᐅᑎᒧᑦ ᐊᒥᐋᖅᑎᕆᔾᔪᑎᒧᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᕿᕐᓂᖅᑕᖅ ᑎᑦᑕᕆᒃᑎᑦᑎᔪᕐᒧᑦ ᑎᑎᖅᑐᒐᖅᓯᒪᔪᖅ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Le développement de l’art et de l’artisanat a été initié pour entreprendre les compétences prolifiques des Inuits en matière de sculpture et d’artisanat. Mais compte tenu du poids et du coût des matériaux nécessaires à la production de sculptures, Houston a cherché à mettre à la disposition du peuple inuit un support plus accessible sous la forme d’œuvres d’art sur papier. Ces dessins ont servi d’inspiration et de plans directs pour créer les gravures sur pierre qui ont mis en valeur l’art de Kinngait. La sculpture sur pierre, la gravure et les dessins inuits sont synonymes de valeur artistique et de compréhension culturelle. 

ᑎᑎᕋᐅᔭᕐᓂᕐᒧ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᓗᕿᓂᕐᒧ ᐱᕙᓪᓕᐊᑎᑦᑎᓂᖅ ᐱᒋᐊᖅᑎᑕᐅᓚᐅᖅᑐᖅ ᑮᓇᐅᔭᓕᐅᕈᓐᓇᖅᓯᖁᓪᓗᒍ ᐃᓄᐃᑦ ᐱᓯᑎᐅᓂᖏ ᓴᓇᙳᐊᕐᓂᕐᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᒃᑲᐅᓂᖏᑕ ᐊᔪᖏᓐᓂᖏ ᒪᓕᒃᖢᒋ. ᑭᓯᐊᓂᓕ ᓱᓇᒃᑯᑖᑦ ᐊᑐᕆᐊᓖᑦ ᓴᓇᙳᐊᒐᓕᐅᕐᓂᕐᒧ ᐅᕿᖏᓐᓂᖏ ᐊᒻᒪᓗ ᐊᑭᖏ ᑕᑯᓪᓗᒋ, ᕼᐃᐅᔅᑕᓐ ᕿᓂᓚᐅᖅᑐᖅ ᐊᑐᐃᓐᓇᐅᓂᖅᓴᒥ ᑕᑯᔭᒃᓴᐅᔪᒥ ᐃᓄᐃᑦ ᐃᓄᖕᓄ ᐊᑐᖅᑕᐅᔪᓐᓇᖅᑐᓂ ᐊᓱᐃᓛᒃ ᐸᐃᑉᐹᑎᒍᓪᓗ ᑎᑎᕋᐅᔭᒃᑲᐅᓂᖏ ᑕᑯᒃᓴᐅᑎᑕᐅᓕᕐᓗᑎᒃ. ᑖᒃᑯᐊ ᑎᑎᕋᐅᔭᒐᐃᑦ ᐊᑐᖅᑕᐅᓚᐅᖅᑐᑦ ᐱᔪᒥᒍᓲᑕᐅᓪᓗᑎᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᐊᔾᔨᓕᐅᕐᕕᒃᓴᖓᓂ ᓴᖅᑭᑦᑎᔾᔪᑕᐅᓪᓗᑎᒃ ᐅᔭᖅᑲᓂᒃ ᓴᓇᙳᐊᒐᑎᒍᑦ ᑎᑎᕐᑐᒐᓕᐊᓂᒃ ᑕᑯᑎᑦᑎᓪᓗᑎᒃ ᑭᙵᐃᑦ ᐃᓄᖁᑎᖏᑦ ᐱᓯᑎᐅᓂᖏᓐᓂ. ᐃᓄᐃᑦ ᓴᓇᙳᐊᒐᖅᑕᖏ, ᑎᑎᕐᑐᒐᕐᓂᖅ, ᐊᒻᒪᓗ ᑎᑎᕋᐅᔭᕐᓂᖅ ᐊᔾᔨᒌᒃᑑᔪᖅ ᓴᓇᙳᐊᒃᑲᐅᓂᖓᑕ ᓇᓗᓇᖏᓐᓂᖏᓐᓂ ᐊᒻᒪᓗ ᐃᓕᖅᑯᓯᑐᖃᐅᑉ ᒥᒃᓵᓄᑦ ᓯᓚᑐᓂᖏᓐᓂ.

Comme l’a fait remarquer Jean Blodgett lors de son travail sur la collection d’estampes et de dessins inuits de la Collection McMichael d’art canadien dans les années 1990, le dessin est devenu très populaire à Kinngait car il s’agissait d’une activité accessible, beaucoup plus rapide et simple à exécuter que la sculpture traditionnelle sur pierre ou l’artisanat à l’aiguille.¹ Le dessin a également intéressé un plus grand nombre d’individus car il ne nécessitait pas la même force virile que celle exigée par la sculpture sur pierre. Pouvant travailler à domicile et à leur convenance, jeunes et vieux, hommes et femmes se sont mis à dessiner. 

ᔩᓐ ᐸᓛᑦᔭᑦ ᐅᖃᓚᐅᖅᑐᖅ ᓴᓇᑎᓪᓗᒋ ᐃᓄᐃᑦ ᑎᑎᕐᑐᒐᖏᓐᓂᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᑎᑎᕋᐅᔭᓂᒃ ᓄᐊᑦᑎᓂᕐᒥ ᒥᒃᒪᐃᑯ ᑲᓇᑕᒥ ᓴᓇᙳᐊᕐᓂᕐᒥ ᓄᐊᑦᑎᓂᕐᒥ 1990−ᓂᒃ, ᑎᑎᕋᐅᔭᕐᓂᖅ ᑭᙵᕐᓂᒃ ᐊᑐᖅᑕᐅᒻᒪᕆᓚᐅᖅᑐᖅ ᐱᓕᕆᐊᒃᓴᐅᔪᖅ ᐊᑐᐃᓐᓇᐅᓂᖓᓂ ᓱᒃᑲᓂᖅᓴᐅᔪᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᐊᔪᕐᓇᖏᓐᓂᖅᓴᒥ ᐱᓕᕆᔭᕆᐊᒃᓴᖅ ᓴᓇᙳᐊᒐᕐᓂᐅᑉ ᐅᕝᕙᓘᓐᓃᑦ ᒥᖅᓴᕐᓂᐅᑉ ᓴᓂᐊᓂ ᑕᑯᓪᓗᒍ.¹ ᑎᑎᕋᐅᔭᕐᓂᖅ ᐃᓄᖕᓄ ᐊᔾᔨᒌᖏᑦᑐᓄ ᐱᔪᒥᒋᔭᐅᓚᐅᖅᑐᖅ ᓴᓇᙳᐊᕐᓂᕐᒧ ᐊᒃᓱᕈᕐᓂᕆᔭᖓᓂ ᐊᔾᔨᖃᖏᓐᓂᖓ ᐱᔾᔪᑎᒋᓪᓗᒍ. ᐊᖏᕐᕋᒥ ᓴᓇᔪᓐᓇᕐᓗᓂ ᐊᒻᒪᓗ ᖃᖓᑐᐃᓐᓇᖅ ᓈᒻᒪᒋᔭᖓᓂ, ᒪᒃᑯᒃᑐᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᐃᓄᑐᖃᐃᑦ, ᐊᖑᑏᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᐊᕐᓇᐃᑦ ᑎᑎᕋᐅᔭᖃᑦᑕᓕᓚᐅᖅᑐᑦ.

Lucy Qinnuayuak, Sans titre, 1979. Peinture acrylique, dessin au crayon et au marqueur noir sur papier. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᓘᓯ ᕿᓐᓄᐊᔪᐊ, ᐊᑎᖃᙱᖅᑐᖅ, 1979. ᐊᒥᐋᕆᔾᔪᑎ ᐊᒥᐊᖅ, ᑎᑎᖅᑐᔭᐅᑎ ᐊᒻᒪᓗ ᕿᕐᓂᖅᑕᖅ ᑎᑦᑕᕆᒃᑎᑦᑎᔪᖅ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Kenojuak Ashevak, Sans titre, 1981. Dessin au crayon et au marqueur sur papier. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᕿᓐᓄᐊᔪᐊ ᐊᓯᕙᒃ, ᐊᑎᖃᙱᖅᑐᖅ, 1981. ᑎᑎᖅᑐᔭᐅᑎᒧᑦ ᐊᒥᐋᖅᑎᕆᔾᔪᑎᒧᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᑎᑦᑕᕆᒃᑎᑦᑎᔪᕐᒧᑦ ᑎᑎᖅᑐᒐᖅᓯᒪᔪᖅ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Avant 1966, le seul ustensile de dessin à la disposition des artistes était le graphite, mais avec les premières commandes de crayons de couleur et de feutres, les artistes ont pu s’exprimer en tant que coloristes et dessinateurs.² Les artistes inuits ayant accès à des médiums plus colorés, leurs œuvres ont commencé à montrer un côté créatif et fantastique qui n’était pas aussi évident dans les dessins monochromatiques au graphite. 

1966 ᑐᖔᓂ ᐊᒥᐊᕈᑏᑦ ᐊᑐᐃᓐᓇᐅᔪᑐᐊᖑᓚᐅᖅᑐᑦ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑎᓄ ᑎᑎᕋᐅᑎᓅᖅᑐᓂᒃ, ᑭᓯᐊᓂ, ᓯᕗᓪᓕᖅᐹᒥ ᑎᑭᓴᐅᓪᓗᑎᒃ ᐊᒥᐊᖃᖅᑐᓂᒃ ᑎᑎᕋᐅᑎᓂᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᓄᕗᖃᖅᑐᓂ ᑎᑎᕋᐅᑎᓂᒃ, ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑏᑦ ᑕᑯᑎᑦᑎᔪᓐᓇᖅᓯᓚᐅᖅᑐᑦ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑎᐅᑦᑎᐊᕐᓂᕐᒥ ᐱᓯᑎᐅᓂᖏᓐᓂ.² ᐊᒥᐊᖃᖅᑐᓂᒃ ᐊᖅᑯᑎᓂᒃ ᐊᑐᐃᓐᓇᐅᓂᖅᓴᐅᓂᖏᓐᓂ ᐃᓄᖕᓄ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑎᓄ, ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑕᖏ ᑕᑯᑎᑦᑎᓕᓚᐅᖅᑐᑦ ᐃᓱᒪᑐᓂᖏᓐᓂ ᐊᒻᒪᓗ ᐱᐅᔪᓂᒃ ᓴᓇᒃᑲᐅᓂᖏᓐᓂ ᑕᑯᒃᓴᐅᓚᐅᖏᑦᑐᒥ ᕿᕐᓇᕆᒃᑐᓄᑦ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑕᐅᔪᓂᒃ.

Lorsque les Houston ont commencé à se rendre dans les camps autour de Kinngait pour demander à d’autres personnes de dessiner, Lucy Qinnuayuak a été l’une des premières à répondre à l’appel.⁵ Après s’être installée à Kinngait, Lucy est devenue une dessinatrice prolifique et a expérimenté la représentation d’animaux et de scènes de la vie quotidienne à l’aide d’un mélange de médias tels que le graphite, les crayons de couleur, l’aquarelle et la peinture acrylique.⁶ En plus de représenter des scènes narratives, Lucy a également utilisé une composition en miroir d’oiseaux et de poissons dans ses œuvres telles que Kenojuak.  

ᕼᐃᐅᔅᑕᓐ ᑭᙵᐃᑦ ᓯᓚᑖᓄ ᐊᐅᓪᓛᕐᕕᖕᓄᐊᑲᑕᓕᖅᑎᓪᓗᒍ ᐊᓯᖏᓐᓂᒃ ᑎᑎᕋᐅᔭᖁᔨᓪᓗᓂ, ᓘᓯ ᕿᓐᓄᐊᔪᐊ ᓯᕗᓪᓕᖅᐹᖑᓚᖃᑕᐅᓚᐅᖅᑐᖅ ᑎᑎᕋᐅᔭᓯᒋᐊᖅᖢᓂ.⁵ ᑭᙵᕐᓄᑦ ᓅᓚᐅᖅᑎᓪᓗᒍ, ᓘᓯ ᑎᑎᕋᐅᔭᖅᑎᐅᓂᕐᒥ ᐱᒃᑲᕈᓚᐅᖅᑐᖅ ᐊᒻᒪᓗ ᖃᐅᔨᓴᖅᐸᒃᖢᓂ ᓂᕐᔪᑎᙳᐊᓂᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᖃᐅᑕᒫᑦ ᐃᓅᓯᕆᔭᐅᔪᓂᒃ ᑕᑯᑎᑦᑎᓂᕐᒥ ᑎᑎᕐᑐᒐᕐᓂᕐᒧ ᐊᖅᑯᑕᐅᔪᓂᒃ ᐊᔾᔨᒌᖏᑦᑐᓂᒃ ᐊᑐᖅᖢᓂ ᐃᓚᖃᖅᖢᓂ ᑎᑎᕋᐅᑎᓂᒃ, ᑕᖅᓴᓕᖕᓂ ᑎᑎᕋᐅᑎᓂᒃ, ᐃᒪᕐᒥᒃ ᐊᑐᖅᑐᓂᒃ, ᐊᒻᒪᓗ ᐊᒥᐋᕆᔾᔪᑎ ᐊᒥᐊᕐᓂᒃ.⁶ ᖄᖓᒍᑦ ᐅᓂᒃᑳᖅᑐᒃ ᑎᑎᕐᑐᒐᕐᓂᒃ, ᓘᓯ ᐊᑐᓚᐅᕐᒥᔪᖅ ᐊᔾᔨᖃᖅᑐᓂᒃ ᐃᓗᓕᓕᖕᓂ ᑎᖕᒥᐊᙳᐊᓂᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᐃᖃᓗᙳᐊᓂᒃ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑕᖏᓐᓂᒃ ᕿᓐᓄᐊᔪᐊᑎᑑᖅᑐᓂᒃ.

Kenojuak Ashevak, Sans titre, 1980-81. Dessin au crayon et au marqueur sur papier. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᕿᓐᓄᐊᔪᐊ ᐊᓯᕙᒃ, ᐊᑎᖃᙱᖅᑐᖅ, 1980-81. ᑎᑎᖅᑐᔭᐅᑎᒧᑦ ᐊᒥᐋᖅᑎᕆᔾᔪᑎᒧᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᑎᑦᑕᕆᒃᑎᑦᑎᔪᕐᒧᑦ ᑎᑎᖅᑐᒐᖅᓯᒪᔪᖅ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Lucy Qinnuayuak, Sans titre, 1979-80. Dessin au marqueur et au crayon sur papier. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᓘᓯ ᕿᓐᓄᐊᔪᐊ, ᐊᑎᖃᙱᖅᑐᖅ, 1979-80. ᑎᑦᑕᕆᒃᑎᑦᑎᔪᕐᒧᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᑎᑎᖅᑐᔭᐅᑎᒧᑦ ᐊᒥᐋᖅᑎᕆᔾᔪᑎᒧᑦ ᑎᑎᖅᑐᒐᖅᓯᒪᔪᖅ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.