Lorsque l’on évoque les capacités des artistes, il est courant de parler de leurs dons inhérents ou de leur capacité naturelle à créer. Ces aptitudes artistiques sont certainement celles de l’artiste inuk Pitseolak Ashoona et de sa famille. Au sens métaphorique et généalogique, Pitseolak peut être considérée comme la grand-mère des arts inuits contemporains. 

ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑏᑦ ᐱᒃᑲᐅᓂᖏᑦ ᐅᖃᐅᓯᕆᓪᓗᒋ ᐱᑕᖃᓲᖅ ᐃᓕᓴᖅᓯᓂᕐᒥ ᐱᓯᑎᐅᓂᖏᑕ ᑕᑯᒃᓴᐅᓂᖏᑦ ᐅᕝᕙᓘᓐᓃᑦ ᐃᓕᖅᑯᓯᕆᔭᖏᓐᓂ ᓴᓇᙳᐊᕐᓂᕐᒧ ᓴᖅᑭᑦᑎᕆᓂᕐᒥ. ᑖᒃᑯᐊ ᓴᓇᙳᐊᕐᓂᕐᒧ ᐊᔪᖏᓐᓂ ᓱᓕᒻᒪᕆᒃᑯᑦ ᐃᓄᖕᒧ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑎᒧᑦ ᐱᑦᓯᐅᓚ ᐊᓲᓇ ᐊᒻᒪᓗ ᖃᑕᙳᑎᖏᑦ. ᐊᔾᔨᐅᔪᑎᒍᑦ ᐊᒻᒪᓗ ᑭᖑᕚᖏᑎᒍᑦ ᑕᑯᓪᓗᒍ, ᐱᑦᓯᐅᓚ ᑕᑯᔭᐅᔪᓐᓇᖅᑐᖅ ᓂᖏᐅᕆᔭᐅᓪᓗᓂ ᐅᓪᓗᒥᐅᔪᒥ ᐃᓄᐃᑦ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑎᖏᓐᓄ.

Pitseolak Ashoona, Tente d’été ancienne, 1969. Gravure de pierre sur papier japonais. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᐱᑦᓯᐅᓚ ᐊᓲᓇ, ᐊᐅᔭᒥ ᑐᐱᖓᑦ ᐃᓐᓇᐃᑦ, 1969. ᐅᒃᑯᓯᒃᓴᓕᖕᒥᑦ ᔮᐸᓃᓯ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Pitseolak Ashoona, Oiseaux nocturnes, 1970. Gravure de pierre sur papier japonais. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᐱᑦᓯᐅᓚ ᐊᓲᓇ, ᐅᓐᓄᐊᑉ ᖁᐸᓄᐊᖏᑦ, 1970. ᐅᒃᑯᓯᒃᓴᓕᖕᒥᑦ ᔮᐸᓃᓯ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Pitseolak a déménagé sa famille à Kinngait après la mort de son mari, où elle s’est d’abord impliquée dans la coopérative esquimaude de West Baffin en tant que couturière, créant et vendant des objets artisanaux finement décorés.³ À la recherche d’un meilleur revenu pour sa famille, Pitseolak a suivi les traces de son cousin Kiakshuk et a commencé à produire des œuvres d’art représentant le mode de vie traditionnel des Inuits.⁴ De ses premiers dessins, Pitseolak a dit: «Je crois que j’ai dessiné de petits monstres. Je voulais que les dessins soient des animaux, mais ils étaient bizarres parce que je n’avais jamais fait de dessins auparavant.»⁵

ᐱᑦᓯᐅᓚ ᖃᑕᙳᑎᓂ ᑭᙵᕐᓄᑦ ᓅᓚᐅᖅᑕᖏ ᐅᐃᖓ ᐃᓅᔪᓐᓃᓚᐅᖅᑎᓪᓗᒍ ᐱᓕᕆᖃᑕᐅᓕᖅᖢᓂᓗ ᐅᐊᓕᓂᕐᒥ ᕿᑭᖅᑖᓗᒃ ᐃᓄᖕᓄ ᑯᐊᐸᒥ ᒥᖅᓱᖅᑎᐅᓪᓗᓂ ᓴᖅᑭᑎᕆᓪᓗᓂ ᐊᒻᒪᓗ ᓂᐅᕕᐊᒃᓴᖃᖅᖢᓂ ᑲᒪᑦᑎᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᖅᓯᖅᓱᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᓱᓇᕈᓘᔭᕐᓂᒃ.³ ᑮᓇᐅᔭᓕᐅᑦᑎᐊᕐᓂᖅᓴᒥ ᕿᓂᖅᖢᓂ ᖃᑕᙳᑎᖓᓅᖅᑐᓄ, ᐱᑦᓯᐅᓚ ᒪᓕᓚᐅᖅᑐᖅ ᐃᓪᓗᖓᑕ ᑭᐊᒃᓱᒃ ᐱᓕᕆᐊᖏᓐᓂ ᐊᒻᒪᓗ ᐱᒋᐊᖅᖢᓂ ᑎᑎᕐᑐᒐᕐᓂᕐᒥ ᓴᖅᑭᑎᕆᓂᕐᒥ ᑕᑯᑎᑦᑎᔪᓂᒃ ᐃᓄᐃᑦ ᐃᓕᖅᑯᓯᑐᖃᖏᓐᓂᒃ ᐃᓅᓯᕐᒥ.⁴ ᓯᕗᓪᓕᖅᐹᑦ ᑎᑎᕋᐅᔭᖅᑕᖏᓐᓂ ᐱᑦᓯᐅᓚ ᐅᖃᓚᐅᖅᑐᖅ “ᑎᑎᕋᐅᔭᖅᑰᖅᑐᖓ ᒥᑭᑦᑐᓂᒃ ᑲᑉᐱᐊᓇᖅᑐᙳᐊᓂᒃ. ᑎᑎᕋᐅᔭᖅᑕᒃᑲ ᓂᕐᔪᑎᙳᐊᖑᑎᓐᓇᓱᒃᑕᒃᑭ ᑭᓯᐊᓂ ᑎᔅᓯᓇᖅᑐᙳᖅᑐᑦ ᓲᖃᐃᒻᒪ ᑎᑎᕋᐅᔭᓚᐅᖅᓯᒪᖏᓐᓇᒪ.”⁵

Pitseolak Ashoona, Oiseaux, bête et caribou, 1968. Gravure de pierre sur papier japonais. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᐱᑦᓯᐅᓚ ᐊᓲᓇ, ᑎᖕᒥᐊᑦ, ᓱᓈᓗᑭᐊᖅ ᐊᒻᒪᓗ ᑐᒃᑐ, 1968. ᐅᒃᑯᓯᒃᓴᓕᖕᒥᑦ ᔮᐸᓃᓯ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Kiakshuk, Sans titre n° 2 (Le retour des chasseurs), 1962. Gravure sur papier. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᑭᐊᒃᓱᒃ, ᐊᑎᖃᙱᖅᑐᖅ ᓈᓴᐅᑖ 2 (ᐊᖑᓇᓱᒋᐋᖅᓯᒪᔪᑦ ᑎᑭᑦᑐᑦ), 1962. ᓴᕿᓯᒪᔪᖅ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Pitseolak Ashoona, Mère et enfants séchant des bottes, 1962. Gravure sur papier. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᐱᑦᓯᐅᓚ ᐊᓲᓇ, ᐊᓈᓇ ᕿᑐᙵᖏᓪᓗ ᐸᓂᖅᓰᔪᑦ ᑲᒥᖕᓂᑦ, 1962. ᓴᕿᓯᒪᔪᖅ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Rompant avec la tradition, Pitseolak ne s’est jamais remariée après la mort d’Ashoona et a subvenu aux besoins de sa famille grâce à la vente de ses œuvres d’art.⁶ On dit qu’au cours de sa vie, Pitseolak a réalisé pas moins de 9000 dessins.⁷

ᐅᖃᐅᓯᐅᓯᒪᔪᖅ ᐱᑦᓯᐅᓚ ᐃᓅᓯᓕᒫᖓᓂ ᐱᔭᕇᖅᓯᓯᒪᓂᖓᓂ 9,000−ᓂᒃ ᑎᑎᕐᑐᒐᓂᒃ.⁶ ᐱᖅᑯᓯᑕᖃᖅ ᓴᓂᕐᕙᒃᖢᒍ, ᐱᑦᓯᐅᓚ ᓄᓕᐊᖅᑖᒃᑲᓐᓂᓚᐅᖏᑦᑐᖅ ᐊᓲᓇ ᐃᓅᔪᓐᓃᓚᐅᖅᑎᓪᓗᒍ ᐊᒻᒪᓗ ᖃᑕᙳᑎᓂᒃ ᐃᑲᔪᓚᐅᖅᖢᓂᐅᒃ ᓂᐅᕕᐊᒃᓴᖃᕐᓂᒃᑯᑦ ᑎᑎᕐᑐᒐᓂᒃ.⁷

Pitseolak Ashoona, Hibou à fourrure, 1963. Gravure de pierre sur papier japonais. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᐱᑦᓯᐅᓚ ᐊᓲᓇ, ᐅᒃᐱᒃᔪᐊᖅ ᒥᖁᕆᒃᑐᖅ, 1963. ᐅᒃᑯᓯᒃᓴᓕᖕᒥᑦ ᔮᐸᓃᓯ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Pitseolak Ashoona, Hibou attaquant un poisson, 1967. Gravure de pierre sur papier japonais. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᐱᑦᓯᐅᓚ ᐊᓲᓇ, ᐅᒃᐱᒃᔪᐊᖅ ᓂᕆᓇᓱᒃᑐᖅ ᐃᖃᓗᖕᒥᒃ, 1967. ᐅᒃᑯᓯᒃᓴᓕᖕᒥᑦ ᔮᐸᓃᓯ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Pitseolak Ashoona, Oiseau avec Avatuk, 1970. Gravure de pierre sur papier japonais. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.

ᐱᑦᓯᐅᓚ ᐊᓲᓇ, ᖁᐸᓄᐊᖅ ᐊᕙᑕᓕᒃ, 1970. ᐅᒃᑯᓯᒃᓴᓕᖕᒥᑦ ᔮᐸᓃᓯ ᐊᓕᓚᔪᐊᓄᑦ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.

Tandis que les fils de Pitseolak s’adonnent à l’art de la sculpture sur pierre, sa fille Napachie Pootoogook s’initie au dessin aux côtés de sa mère. Alors que leurs styles et leurs contenus étaient similaires au début de la carrière de Napachie, son style a commencé à évoluer après le décès de sa mère en 1983. Les sujets des œuvres de Napachie passent du monde des esprits à des scènes de vie, offrant une vision plus dure de la réalité que les représentations idéalisées de sa mère.⁸

ᐱᑦᓯᐅᓚᑉ ᐃᕐᓂᖓ ᓴᓇᙳᐊᒐᖅᐸᓕᖅᖢᓂ ᐊᒻᒪᓗ ᐊᔪᕈᓐᓃᖅᖢᓂᒃ, ᐸᓂᖓᓕ ᓇᐸᓰ ᐳᑐᒍᖅ ᑎᑎᕋᐅᔭᖃᑦᑕᓕᓚᐅᖅᑐᖅ ᐊᓈᓇᖓᑕ ᓴᓂᐊᓃᖦᖢᓂ. ᓇᐸᔅᓯᐅᑉ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑎᐅᓂᖓᑕ ᐱᒋᐊᕐᓂᖓᓂ ᐱᓕᕆᔾᔪᓯᖓ ᐊᒻᒪᓗ ᐃᓗᓕᖏᑦ ᐊᔾᔨᐸᓗᒋᓚᐅᖅᑕᖓ, ᐊᓈᓇᖓ ᐃᓅᔪᓐᓃᖅᑎᓪᓗᒍ 1983 ᓇᐸᔅᓯᐅᑉ ᐱᓕᕆᔾᔪᓯᖓ ᐊᓯᔾᔨᖅᐸᓪᓕᐊᓕᓚᐅᖅᑐᖅ. ᓇᐸᔅᓯᐅᑉ ᓴᓇᓂᖏᑕ ᑐᕌᒐᖏᑦ ᑭᓲᓂᖏ ᐊᓯᔾᔨᓚᐅᖅᑐᑦ ᐊᓂᕐᓂᐅ ᒥᒃᓵᓅᖅᑐᓂᒃ ᐃᓅᓯᕐᒥ ᑕᑯᑎᑦᑎᔪᓄᑦ, ᑕᑯᑎᑦᑎᓪᓗᓂ ᐃᓅᓯᐅᑉ ᐊᒃᓱᕈᕐᓇᕐᓂᖓᓂ ᐊᓈᓇᖓᑕ ᑎᑎᕐᑐᒐᕐᓂᖓᑕ ᓴᓇᓂᐊᓂ ᑕᑯᑎᑦᑎᔪᓂᒃ.⁸