Histoires dans la pierre
ᐅᓂᒃᑳᑦ ᐅᔭᖅᑲᓃᑦᑐᑦ
Sculptures inuites en stéatite, os, bois de cerf, et terre cuite
ᐃᓄᐃᑦ ᓴᓇᙳᐊᒐᖏᑦ ᓴᓇᙳᐊᒐᒃᓴᓂᒃ, ᓴᐅᓂᕐᓂᒃ, ᐊᒻᒪᓗ ᓄᓇᒥᙶᖅᑐᓂᒃ.
Depuis des milliers d’années, les artistes inuits produisent des œuvres d’art en limant, ciselant, grattant, façonnant et perçant divers matériaux. Les sculptures conservées à la Galerie d’art de Sudbury démontrent la capacité de chaque artiste à travailler avec une vaste gamme de matériaux, y compris l’os, l’ivoire, le bois de cervidé, la stéatite (pierre à savon) et la terre cuite. Chaque sculpture transmet une histoire unique sur la vie de l’artiste, le monde qui l’entoure et le monde au-delà. Certaines des premières acquisitions de la collection MCAUL ont été des sculptures inuites achetées dans les années 1970.
ᐃᓄᐃᑦ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑏᑦ ᓴᖅᑭᑎᑦᑎᖃᑦᑕᖅᓯᒪᔪᑦ ᑎᑎᕐᑐᒐᓂᒃ ᐊᒋᐊᖅᖢᒋᑦ, ᐃᓗᑦᑐᖅᖢᒋᑦ, ᖃᐃᖅᑲᒃᓴᖅᖢᒋᑦ, ᓴᖅᑭᑎᑉᐸᓪᓕᐊᓪᓗᒋ, ᐊᒻᒪᓗ ᐃᑰᑕᖅᖢᒋ ᓱᓇᒃᑯᑖ ᐊᕐᕌᒍᓄᑦ ᐅᓄᖅᑐᐊᓗᖕᓄ. ᓴᓇᙳᐊᒐᐃᑦ ᐱᓯᒪᔭᐅᔪᑦ ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕᒥᑦ ᑕᑯᑎᑦᑎᔪᖅ ᐊᑐᓂ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑎᐅᑉ ᐱᔪᓐᓇᕐᓂᖏᓐᓂ ᓴᓇᓂᕐᒥ ᐊᔾᔨᒌᖏᑦᑐᓂᒃ ᐊᖅᑯᑕᐅᔪᓂᒃ ᐃᓚᖃᖅᖢᓂ ᓴᐅᓂᕐᓂ, ᑑᒑᓂᒃ, ᓇᒡᔪᖕᓂ, ᓴᓇᙳᐊᒐᒃᓴᓂᒃ, ᐊᒻᒪᓗ ᓄᓇᒥᙶᖅᑐᓂᒃ. ᐊᑐᓂ ᓴᓇᙳᐊᒐᖅ ᑕᑯᑎᑦᑎᔪᖅ ᐊᔾᔨᐅᖏᑦᑐᒥᒃ ᐅᓂᒃᑳᒥᒃ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑐᐅᑉ ᐃᓅᓯᖓᓂᒃ, ᓄᓇᕐᔪᐊᖅ ᐊᕙᓗᐊᓃᑦᑐᒥᒃ, ᐊᒻᒪᓗ ᓄᓇᕐᔪᐊᑉ ᐅᖓᑖᓃᑦᑐᓂᒃ. ᐃᓚᖏᑦ ᓯᕗᓪᓕᖅᐹᖑᔪᑦ ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ (MCAUL) ᓄᐊᑕᐅᔪᓂᒃ ᐱᔭᐅᔪᕕᓂᕐᓂ ᐅᑯᐊᖑᔪᑦ ᐃᓄᐃᑦ ᓴᓇᙳᐊᖅᑕᖏᑦ ᓂᐅᕕᖅᑕᐅᓪᓗᑎᒃ 1970 ᐃᓗᐊᓂ.
L’un des récits représentés dans cette collection de sculptures est la capture et le traitement des phoques. L’histoire commence dans Seal Hunter de Jacob Kuluguqtuq, où un personnage est représenté en train de tirer un phoque hors de l’eau.
ᐊᑕᐅᓯᖅ ᐅᓂᒃᑳᖅᑐᐊᖑᔪᖅ ᑭᒡᒐᖅᑐᐃᔪᖅ ᑖᒃᑯᓂᖓ ᓄᐊᑕᐅᔪᓂᒃ ᓴᓇᙳᐊᒐᓂᒃ ᑕᑯᑎᑦᑎᔪᖅ ᓇᑦᑎᕐᓂᕐᒥᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᐱᓚᒃᑐᐃᓂᖓᓂ. ᐅᓂᒃᑳᖅ ᐱᒋᐊᖅᑐᖅ ᔭᐃᑯᐱ ᑯᓗᒍᖅᑑᑉ ᓇᑦᑎᐸᓱᐋᖅᑎ, ᑎᑎᕋᐅᔭᖅᓯᒪᔪᖅ ᑕᑯᑎᑦᑎᓪᓗᓂ ᓇᑦᑎᕐᒥ ᖃᑭᑎᑦᑎᓪᓗᓂ ᐃᒪᕐᒥᒃ.
Jacob Kuluguqtuq, Chasseur de phoques, 1969. Sculpture en stéatite. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᔭᐃᑯᐱ ᑯᓗᒍᖅᑐᖅ, ᓇᑦᑎᐸᓱᐋᖅᑎ, 1969. ᓴᓇᙳᐊᒐᒃᓴᖅ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Dans Scraping Skins de Therese Paolak Tugumiar, un personnage commence à transformer les animaux en matériaux utilisables en grattant les couches de graisse. Une fois ces couches enlevées, les peaux sont trempées, lavées et séchées pour être utilisées dans la confection de vêtements, la construction ou le recouvrement des membrures de bateaux.
ᑐᕋᓯ ᐸᐅᓚᒃ ᑐᒍᒥᐊᑉ ᒪᔾᔭᒃᑐᖅ−ᒥ, ᑎᑎᕋᐅᔭᖅᓯᒪᔪᖅ ᑕᑯᑎᑦᑎᔪᖅ ᓂᕐᔪᑎᒥᒃ ᐱᓚᒃᑐᐃᓂᐅᑉ ᐱᒋᐊᕐᓂᖓᓂ ᓱᓇᒃᑯᑖᓂᒃ ᐊᑐᖅᑕᐅᔪᓐᓇᖅᑐᓂᒃ ᓴᖅᑭᑎᑦᑎᔪᓂᒃ ᐅᖅᓱᐃᔭᐃᑎᓪᓗᒍ. ᑖᒃᑯᐊ ᐅᖅᓱᐃᔭᖅᑕᐅᓚᐅᖅᑎᓪᓗᒋ ᐊᒥᖓ ᐲᖅᑕᐅᓪᓗᓂ, ᐃᔅᓴᒃᑎᑕᐅᓪᓗᓂ, ᐅᐊᓴᖅᑕᐅᓪᓗᓂ, ᐊᒻᒪᓗ ᐸᓂᖅᓯᖅᑕᐅᓪᓗᓂ ᐊᓐᓄᕌᓄᑦ, ᐃᒡᓗᓄᑦ ᐅᕝᕙᓘᓐᓃᑦ ᖄᒃᓴᓄᑦ ᐅᒥᐊᕐᒧᑦ ᐊᑐᖅᑕᐅᔪᒃᓴᓂᒃ.
Therese Paolak Tugumiar, Grattage de peaux, 1970. Sculpture en stéatite et en os. Collection Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᑐᕋᓯ ᐸᐅᓚᒃ ᑐᒍᒥᐊᕐ, ᒪᔾᔭᒃᑐᖅ, 1970. ᓴᓇᙳᐊᒐᒃᓴᖅ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᐅᓂᖅ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Alice Utakralak Nanorak, Femme s’occupant du feu, 1970. Sculpture en stéatite et en os. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᐋᓚᓯ ᐅᑕᒃᕋᓚᖅ ᓇᓄᕋᒃ, ᐊᕐᓇᖅ ᐃᑯᒻᒪᒃᓴᖅᑐᖅ, 1970. ᓴᓇᙳᐊᒐᒃᓴᖅ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᐅᓂᖅ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Dans l’œuvre Woman Tending Fire d’Alice Utakralak Nanorak, une femme est agenouillée au-dessus d’un qulliq, une lampe sculptée dans de la pierre à savon. Ces lampes sont alimentées par de l’huile obtenue à partir de la graisse de phoque et étaient traditionnellement utilisées pour chauffer et cuisiner sans avoir besoin de bois.
ᐋᓚᓯ ᐅᑕᒃᕋᓚᖅ ᓇᓄᕋᐅᑉ ᐊᕐᓇᖅ ᐃᑯᒻᒪᒃᓴᖅᑐᖅ, ᐊᕐᓇᖅ ᒦᖅᑯᖅᑐᖅ ᖁᓪᓕᕐᒧᑦ, ᖁᓪᓕᖅ ᓴᓇᙳᐊᖅᓯᒪᔪᒧ. ᑖᒃᑯᐊ ᖁᓪᓖᑦ ᐅᖅᓴᒃᑕᐅᓯᒪᔪᑦ ᐅᖅᓱᕐᒧ ᓇᑦᑎᕐᒥᙶᖅᑐᓂᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᐱᖅᑯᓯᑐᖃᒃᑯᑦ ᐊᑐᖅᑕᐅᓯᒪᓪᓗᑎᒃ ᐅᖅᑰᓴᐅᑕᐅᓪᓗᑎᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᓂᖅᖠᐅᕈᑕᐅᓪᓗᑎᒃ ᕿᔪᖕᒥᒃ ᐊᑐᖏᒃᑲᓗᐊᖅᖢᑎᒃ.
Timothy Jar, Baleine, 1969. Sculpture en ivoire. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᑎᒧᑎ ᔮᕐ, ᕿᓚᓗᒐᖅ, 1969. ᑑᒐᖅ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Les sculptures représentant des animaux dans la collection s’appuient autant sur la matérialité que sur le talent artistique pour transmettre l’essence des créatures. Par exemple, la texture lisse et blanche de l’ivoire de morse, ainsi que son rapport longueur/largeur plus important, constituent un support parfait pour illustrer la nage gracieuse d’un béluga dans la sculpture, Whale de Timothy Jar. De même, les fines lignes blanches incisées contrastant avec la stéatite foncée donnent vie au plumage du plongeon de Lucassie Takatak et de l’oiseau aquatique de Samwillie Iqaluq.
ᓴᓇᙳᐊᒐᐃᑦ ᑭᒡᒐᖅᑐᐃᔪᑦ ᓂᕐᔪᑎᓂᒃ ᓄᐊᑕᐅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑎᖃᖅᑐᑦ ᓱᓇᒃᑯᑖᒐᓚᖕᓂ ᑎᑎᕐᑐᒐᖅᑏᑦ ᐱᔪᓐᓇᕐᓂᖓ ᒪᓕᒃᖢᒍ ᑭᓱᙳᐊᖑᓂᖏᓐᓂᒃ ᑕᑯᑎᑦᑎᔪᓂᒃ. ᓲᕐᓗ, ᖃᐃᕋᑦᑐᖅ, ᖃᑯᖅᑕᒥᒃ ᐊᒥᐊᖃᖅᖢᓂ ᐊᒻᒪᑦᑕᐅᖅ ᐊᖏᓂᖅᓴᐅᓪᓗᓂ ᐊᐃᕕᐅᑉ ᑐᒑᖏᑕ ᐃᔾᔪᓂᖓᓂ ᐊᑐᐃᓐᓇᐅᑎᑦᑎᔪᖅ ᐊᖅᑯᑕᐅᔪᒥᒃ ᑕᑯᑎᑦᑎᖁᓪᓗᒍ ᐳᐃᔾᔪᕌᑦᑎᐊᖅᑐᒥᒃ ᕿᓚᓗᒐᕐᒥᒃ ᑎᒧᑎ ᔮᕐ ᕿᓚᓗᒐᖅ ᓴᓇᙳᐊᒐᖓᓂᒃ.ᑕᕝᕙᓂᑦᑕᐃᓐᓇᖅ, ᑐᐊᑦᑐᑦ ᐃᓗᑦᑐᖅᓯᒪᔪᑦ ᑐᑭᓕᐊᖅᑐᑦ ᑭᒡᓗᖔᖓᓃᑦᑐᑦ ᓴᓇᙳᐊᒐᒃᓴᐅᑉ ᕿᕐᓇᕆᖕᓂᖓᓂ ᐱᐅᓯᑎᑦᑎᓪᓗᓂ ᑕᒪᐃᓐᓂ ᓗᑲᔅᓯ ᑕᑲᑕᐅᑉ ᖃᒡᓗᓕᒃ, ᐊᒻᒪᓗ ᓴᒻᐅᐃᓕ ᐃᖃᓘᑉ ᐃᒫᐅᑉ ᑎᖕᒥᐋᖓ ᐃᓅᓯᖓᓂ.
Samwillie Iqaluq, Oiseau d’eau, sans date. Sculpture en stéatite. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᓴᒻᐅᐃᓕ ᐃᖃᓗᖅ, ᐃᒫᐅᑉ ᑎᖕᒥᐋᖓ, ᐅᓪᓗᓕᖅᑕᐅᓯᒪᖏᑦᑐᑦ. ᓴᓇᙳᐊᒐᒃᓴᖅ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Lucassie Takatak, Loon, sans date. Sculpture en stéatite. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᓗᑲᔅᓯ ᑕᑲᑕᒃ, ᖃᒡᓗᓕᒃ, ᐅᓪᓗᓕᖅᑕᐅᓯᒪᖏᑦᑐᑦ. ᓴᓇᙳᐊᒐᒃᓴᖅ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Il n’existe aucune trace de l’inspiration de la sculpture Spirit de Josee Kullualik, mais le choix du matériau confère à l’œuvre une couche supplémentaire d’intrigue. La sculpture est faite d’une grande vertèbre et utilise les processus (où les muscles s’attachent) comme des jambes sur lesquelles l’œuvre peut se tenir. Le corps de la vertèbre est sculpté de chaque côté de deux visages, l’un avec une expression triste et l’autre avec une mine renfrognée et des moustaches ou peut-être des tatouages sur le visage.
ᑎᑎᕋᖅᓯᒪᔪᖃᖏᑦᑐᖅ ᔪᓯ ᑯᓪᓗᐊᓕᐅᑉ ᑑᕐᖓᖅ ᓴᓇᙳᐊᒐᖏᓐᓂᒃ, ᑭᓯᐊᓂ ᓱᓇᒃᑯᑖᑦ ᓂᕈᐊᖅᑕᖏᓐᓂᒃ ᓴᓇᔭᖏᑦ ᐃᓚᓯᔪᑦ ᑲᒪᓇᖅᑐᒃᑲᓐᓂᕐᒥ ᐃᓗᓕᖃᖅᑐᒥᒃ. ᓴᓇᙳᐊᒐᖅ ᓴᓇᓯᒪᔪᖅ ᐊᖏᔪᒥᒃ ᕿᒥᕐᓗᒥᒃ ᐊᒻᒪᓗ ᐊᑐᖅᖢᓂ ᐃᓗᑐᓂᐅᔪᓂᒃ (ᓄᑭᖏᓐᓂᒃ ᑲᑎᕝᕕᐅᔪᓂᒃ) ᓂᐅᙳᐊᖑᓪᓗᑎᒃ ᓴᓇᖑᐊᒐᖅ ᒪᑭᑕᔪᓐᓇᖁᓪᓗᒍ. ᕿᒥᕐᓘᑉ ᑎᒥᖓᑕ ᒪᕐᕉᒃ ᓴᓂᕌᓃᑦᑐᑦ ᓴᓇᙳᐊᖅᓯᒪᔪᑦ ᑮᓇᙳᐊᖃᖅᑐᓂᒃ, ᐊᑕᐅᓯᖅ ᓄᒫᓱᙳᐊᖅᖢᓂ ᐊᒻᒪᓗ ᐊᖏᑉᐸᖓ ᓂᙳᐅᒪᙳᐊᖅᖢᓂ ᐅᒥᖃᙳᐊᖅᖢᑎᒃ ᐅᕝᕙᓘᓐᓃᑦ ᑕᓪᓗᕈᑎᓂᒃ.
Josee Kullualik, Esprit, 1969. Sculpture en os de baleine. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᔪᓯ ᑯᓪᓗᐊᓕᒃ, ᑑᕐᖓᖅ, 1969. ᐊᕐᕕᐅᑉ ᓴᐅᓂᖓ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Alors que le visage semble humain, au-dessus du visage, l’os semble former deux oreilles, semblables à celles d’un ours. La relation entre ces deux visages est incertaine – ils pourraient représenter le même personnage avant et après une transformation physique, mais ils pourraient aussi représenter une transformation spirituelle, ou peut-être un mélange spirituel de deux entités différentes.
ᑮᓇᖓ ᐃᓅᖅᑰᔨᒐᓗᐊᖅᖢᓂ, ᑮᓇᐅᑉ ᖁᓛᓂ, ᓴᐅᓂᕐᒥᑦ ᐱᑕᖃᖅᑐᖅ ᓯᐅᑎᙳᐊᖑᓪᓗᑎᒃ, ᓇᓅᑉ ᓯᐅᑎᖏᓐᓂᒃ ᐊᔾᔨᖃᖅᑐᓂᒃ. ᑖᒃᑯᐊ ᖃᓄᖅ ᑮᓇᐃᑦ ᐃᓚᒌᖕᓂᖏ ᖃᐅᔨᒪᓇᖏᑦᑐᖅ – ᐊᑕᐅᓯᑦᑕᐃᓐᓇᒥᒃ ᑕᐅᑦᑐᕐᒥᒃ ᑭᒡᒐᖅᑐᐃᔪᓐᓇᖅᑐᑦ ᑕᐅᑦᑐᒃᑯᑦ ᐊᓯᔾᓯᖅᑳᖅᑎᓐᓇᒋ ᐊᒻᒪᓗ ᐊᓯᔾᔨᖅᓯᒪᓕᖅᑎᓪᓗᒋ, ᑭᒡᒐᖅᑐᐃᔪᓐᓇᕐᒥᔪᑦ ᑕᕐᓂᑎᒍᑦ ᐊᓯᔾᔨᕐᓂᕐᒥ, ᐅᕝᕙᓘᓐᓃᑦ ᐊᓂᕐᓂᕐᓗ ᑎᒥᒧ ᒪᕐᕉᒃ ᐃᓗᓕᖏᓐᓂᒃ.
Autres œuvres de sculpteurs inuits
Jaco Ishukutaq, Monstre de l’esprit du phoque, sans date. Sculpture en stéatite. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᔭᐃᑯ ᐃᓱᑯᑕᖅ, ᓇᑦᑎᖅ ᑑᕐᖓᖅ, ᐅᓪᓗᓕᖅᑕᐅᓯᒪᖏᑦᑐᑦ. ᓴᓇᙳᐊᒐᒃᓴᖅ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Philip Hakuluk, Buste, 1969. Sculpture en terre cuite. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᐱᓕᐳᓯ ᕼᑯᓗᒃ, ᖃᑎᒐᖓᓂᐅᒋᐋᓕᖅᓯᒪᔪᖅ, 1969. ᒪᕐᕋᕋᔭ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Irene Kataq Angutitok, La pêche à la gigue, 1969. Sculpture en stéatite, os et ivoire. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᐃᕆᓂ ᑲᑕᖅ ᐊᖑᑎᑐᒃ, ᐊᐅᓚᓴᖅᑐᖅ ᐃᖃᓗᒐᓱᐋᖅᖢᓂ, 1969. ᓴᓇᙳᐊᒐᒃᓴᖅ, ᓴᐅᓂᖅ ᐊᒻᒪᓗ ᑑᒐᖅ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Eugénie Tautoonie Kabluitok, Hibou, sans date. Sculpture en terre cuite. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᐃᐅᒋᓂ ᑕᐅᑑᓂ ᖃᑉᓗᐃᑐᖅ, ᐅᒃᐱᒃᔪᐊᖅ, ᐅᓪᓗᓕᖅᑕᐅᓯᒪᖏᑦᑐᑦ. ᒪᕐᕋᕋᔭ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Mathew Akkaralak, Bois incisé, 1966. Os. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᒫᑎᐅ ᐊᒃᑲᕋᓚᒃ, ᑭᓪᓗᖅᓯᒪᔪᖅ ᓇᒡᔪ, 1966. ᓴᐅᓂᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Joseph Angatajuak, Tête, 1969. Sculpture en terre cuite. Collection MCAUL, Galerie d’art de Sudbury | Art Gallery of Sudbury.
ᔪᓯᐱ ᐊᖓᑕᔪᐊᒃ, ᓂᐋᖁᒃ, 1969. ᒪᕐᕋᕋᔭ ᑕᐅᑦᑐᓕᐅᖅᓯᒪᔪᖅ. ᓗᕋᓐᓯᐊᓐ ᓯᓚᑦᑐᖅᓴᕐᕕᐊᓗᒃᒥᑦ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃᒥ ᐊᒻᒪᓗ ᓴᓇᐅᒐᓕᕆᕝᕕᒃᒥ ᓄᐊᓯᒪᔭᖏᑦ, ᓴᓇᖕᖑᐊᖅᓯᒪᔪᓂᒃ ᑕᑯᔭᒐᖃᕐᕕᒃ ᓴᑦᐳᓕ.
Texte par Ally Zmijowskyj Carlos en consultation avec Deanna Nebenionquit
ᑎᑎᕋᖅᑕᐅᔪᖅ ᐋᓕ ᔨᒧᔨᔅᑭᔾ ᑲᐅᓘᔅᓱ ᐅᖃᖃᑎᖃᖅᖢᓂ ᑎᐊᓇ ᓂᐸᓂᐅᑯᐃᑦᒥ
